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Cover |
1 |
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Titel |
3 |
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Impressum |
4 |
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Inhaltsverzeichnis |
5 |
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Einleitung |
9 |
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Teil 1 – Was ist eine Geschichte? |
10 |
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Teil 2 – Wie werden Geschichten erzählt? |
12 |
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Teil 3 – Welche weiteren Anlässe für Storytelling gibt es? |
13 |
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Teil 4 – Wie finden Unternehmen Geschichten? |
14 |
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Über die Autorin |
18 |
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Kapitel 1: Wirkung von Geschichten |
19 |
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Magnetische Anziehungskraft für unsere Aufmerksamkeit |
20 |
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Akku für unser Interesse |
24 |
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Spiegel für unsere Bedürfnisse |
25 |
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Sprungbrett für echtes Handeln |
28 |
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Attention – Interest – Desire – Action |
29 |
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Teil I: Was ist eine Geschichte? |
35 |
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Kapitel 2: Was ist eine Geschichte? |
37 |
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Ein Drama in fünf Akten |
37 |
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Die Heldenreise nach Joseph Campbell |
44 |
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Voglers Heldenreise – Brand Storys in zwölf Phasen |
54 |
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Kapitel 3: Vision – Ziel der Heldenreise |
67 |
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Warum? |
67 |
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Alte vs. neue Welt |
70 |
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Kapitel 4: Konflikte – Hindernisse des Helden |
73 |
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Mensch gegen Mensch |
73 |
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Mensch gegen Gesellschaft |
76 |
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Die Ruhe nach dem Sturm |
81 |
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Kapitel 5: Unternehmen als Mentoren |
87 |
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Förderung statt Angst – Die Spitze der Bedürfnispyramide |
87 |
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Die vielen Gesichter des Mentors |
91 |
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Brand-Mentor-Archetypen |
93 |
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Archetypen statt Klischees – Drei Nachhaltigkeitsmarken im Charakter-Vergleich |
103 |
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Kapitel 6: Kunden und Mitarbeiter als Helden – Sieben Plots |
111 |
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Das Monster besiegen |
111 |
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Vom Tellerwäscher zum Millionär |
113 |
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Die Suche/Quest |
115 |
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Reise und Rückkehr |
117 |
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Komödie |
118 |
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Tragödie |
120 |
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Wiedergeburt |
122 |
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Fazit |
123 |
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Kapitel 7: Das Unternehmen als Held – Sieben Plots |
125 |
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Die Heldenreise eines Unternehmens |
125 |
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Sieben Unternehmensplots |
128 |
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Teil II: Wie werden Geschichten erzählt? |
137 |
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Kapitel 8: Der zentrale Charakter |
139 |
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Fiktional |
139 |
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Nicht-fiktional |
140 |
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Welcher Charakter ist am beliebtesten? |
143 |
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Kapitel 9: Aufmerksamkeit bekommen, halten und belohnen |
147 |
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Payoff – Aufmerksamkeit belohnen |
147 |
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Hook – Aufmerksamkeit bekommen |
149 |
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Hold – Aufmerksamkeit halten |
152 |
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Kapitel 10: Transmedia-Strategien |
159 |
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Warum Transmedia? |
161 |
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Was ist Transmedia? |
163 |
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Partizipation des Publikums |
165 |
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Transmediale Strategien |
168 |
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Kapitel 11: Visuelles Storytelling |
179 |
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Wie sieht die visuelle Story-Welt aus? |
180 |
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Visuell im Mittelpunkt: Der Held |
182 |
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Text wird überflüssiger |
184 |
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Kontrast bringt Konflikt und Transformation zum Vorschein |
185 |
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Welches Ziel haben Auge und Held? |
186 |
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Auffallen ohne Schema F |
188 |
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Visuelles Storytelling in bewegten Bildern |
189 |
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Evolution visueller Formate im Internet |
192 |
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Kapitel 12: Storytelling mit Daten |
195 |
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Typen von Daten-Geschichten |
197 |
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Teil III: Welche weiteren Anlässe für Storytelling gibt es? |
215 |
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Kapitel 13: Storytelling für Technik- und B2B-Themen |
217 |
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Es geht am Ende immer um Menschen |
221 |
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Einfach und emotional statt Business und Buzzwords |
222 |
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Glaubwürdig und gezielt eine Nische besetzen |
225 |
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The Epic Split |
225 |
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Kapitel 14: Employer Branding |
229 |
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Die Geburtsstunde des Employer Branding |
229 |
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Werte sind wichtiger als Gehalt |
231 |
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Employee Storytelling |
232 |
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Storytelling für Stellenbeschreibungen |
234 |
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Wo werden Employer-Branding-Storys erzählt? |
235 |
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Kapitel 15: Leadership Storytelling |
237 |
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Anlässe für Leadership Storytelling |
238 |
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|
Wie erzählen Führungskräfte Geschichten am besten? |
257 |
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FROM: Satya Nadella TO: All Employees |
259 |
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Fazit |
262 |
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Teil IV: Wie finden Unternehmen Geschichten? |
263 |
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Kapitel 16: Storylistening |
265 |
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Perspektivwechsel |
268 |
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Social Media Monitoring |
270 |
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Weitere Story-Ideen |
272 |
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Kapitel 17: Checklisten |
275 |
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Das Unternehmen als Mentor |
276 |
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Plot |
277 |
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Charaktere |
277 |
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Kampagnen und Content |
278 |
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Employer Branding |
278 |
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Leadership |
279 |
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Stichwortverzeichnis |
281 |
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