Cover	1
	Inhalt	9
	Einleitung	21
	A. Physikalische Grundbegriffe	23
	I. Schwingungen	23
	1 Einfache Schwingungen	24
	2 Überlagerung von Schwingungen	25
	3 Modulation von Schwingungen	31
	3.1 Amplitudenmodulation	31
	3.2 Frequenzmodulation	33
	3.3 Phasenmodulation	37
	4 Analyse von Schwingungen	37
	4.1 Analyse periodischer Schwingungen	37
	4.2 Analyse nichtperiodischer Schwingungen	41
	II. Entstehung von Verzerrungen und Verzerrungsmaße	42
	1 Lineare Verzerrungen	42
	1.1 Dämpfungsverzerrungen	42
	1.2 Phasenverzerrungen	44
	2 Nichtlineare Verzerrungen	44
	2.1 Entstehung nichtlinearer Verzerrungen	44
	2.2 Maße nichtlinearer Verzerrungen	49
	3 Modulationsverzerrungen	54
	3.1 Amplitudenmodulationsverzerrungen	54
	3.2 Frequenzmodulationsverzerrungen	54
	III. Akustische Grundbegriffe	55
	1 Das Schallfeld	55
	1.1 Kenngrößen einer fortschreitenden ebenen Schallwelle	56
	1.2 Kugelwelle	59
	1.3 Schallenergie	61
	1.4 Gestörte Schallausbreitung	63
	2 Raumakustik	78
	2.1 Geometrische Raumakustik	78
	2.2 Statistische Raumakustik	84
	B. Das Schallempfinden	93
	I. Aufbau und Funktion des Gehörs	93
	II. Tonhöhe	95
	1 Das Tonhöhenempfinden	95
	1.1 Hörbarer Frequenzbereich	96
	1.2 Das Tonhöhenempfinden als Funktion der Frequenz	96
	1.3 Minimal wahrnehmbare Tonhöhenunterschiede	98
	1.4 Kennzeit der Tonhöhenwahrnehmung	99
	2 Frequenzumfang wichtiger Schallwellen	100
	III. Lautstärke	102
	1 Das Lautstärkeempfinden	102
	1.1 Grenzen des Lautstärkeempfindens	102
	1.2 Das Lautstärke- und Lautheitsempfinden als Funktion der physikalischen Kenngröße	104
	1.3 Lautstärkewirkung kurzzeitiger Schallereignisse	107
	1.4 Der Verdeckungseffekt	108
	1.5 Gesamtlautstärke mehrerer Schallereignisse	110
	2 Lautstärkeumfang einiger Schallquellen	112
	IV. Klangfarbe	112
	V. Einschwingvorgänge	116
	1 Physiologische Einschwingzeit des Ohres	116
	2 Unterscheidungsvermögen bei verschiedenen Einschaltvorgängen	116
	3 Verwischungsschwelle	117
	4 Das Gesetz der ersten Wellenfront (Precedence-Effekt)	117
	VI. Räumliches Hören	118
	1 Richtungshören	119
	1.1 Richtungswahrnehmung durch Laufzeitunterschiede	119
	1.2 Richtungswahrnehmung durch Intensitätsunterschiede	120
	1.3 Richtungswahrnehmung durch Klangfarbenunterschiede	123
	1.4 Beiträge der Laufzeit-, Intensitäts- und Klangfarbenunterschiede zum Gesamt-Richtungshören	123
	2 Wahrnehmbarkeit der Schallquellenentfernung	125
	2.1 Entfernungswahrnehmung durch Hallerscheinungen	125
	2.2 Entfernungswahrnehmung durch Klangfarbenunterschiede	125
	2.3 Entfernungswahrnehmung durch Lautstärkeänderungen	125
	3 Wahrnehmbarkeit der Schallquellenausdehnung	126
	VII. Wahrnehmbarkeit von Verzerrungen	126
	1 Lineare Verzerrungen	127
	1.1 Dämpfungsverzerrungen	127
	1.2 Laufzeitverzerrungen	128
	2 Nichtlineare Verzerrungen	130
	3 Modulationsverzerrungen	132
	C. Grundlagen der Übertragungstechnik	140
	1 Die elektronische Schallübertragung	140
	2 Modulation	143
	3 Modulationsverfahren	144
	4 Multiplex-Verfahren	146
	4.1 Frequenz-Multiplex-System (frequency division multiplex = FDM).	147
	4.2 Zeit-Multiplex-System (time division multiplex = TDM).	147
	5 Rundfunkübertragung	150
	6 Die digitale Übertragungsform	154
	6.1 Analog- und Digitalübertragung im Vergleich	155
	6.2 Die Digitalübertragung durch Puls-Code-Modulation (PCM)	156
	6.3 Konversionsschaltungen	161
	D. Die künstlerisch-technischen Probleme der Schallaufnahme und -Übertragung	165
	I. Optimale Akustik des Aufnahmeraumes	165
	II. Mikrofonanordnung	168
	1. Mikrofonaufstellung	173
	2. Tonaufnahmen mit Bild	176
	2. 1 Feststehende Mikrofone, die im Bild erscheinen dürfen	176
	2. 2 Feststehende Mikrofone, die nicht sichtbar sein sollen	176
	2. 3 Bewegliche Mikrofone, die sichtbar sein dürfen	177
	2. 4 Bewegliche Mikrofone, die nicht im Bild erscheinen dürfen	178
	3. Probleme der Lichtgestaltung bei Tonaufnahmen mit Bild	180
	III. Aussteuerung	183
	IV. Stereofonische Übertragungswege	184
	1 Räumliche Beziehungen bei der mehrkanaligen Übertragung	185
	2 Zweikanalige raumbezügliche stereofonische Übertragung	189
	2.1 Zweikanalige Wiedergabe	190
	2.2 Zweikanalige Aufnahme	200
	3 Vielkanalige stereofonische Übertragung	220
	4 Ambiofonie	221
	5 Quadrofonie	222
	5.1 Das Vierkanal-System (4-4-4)	224
	5.2 Die Matrix-Systeme (4-2-4)	224
	5.3 Quasi-Quadrofonie (2-2-4)	227
	6 Das Dolby Surround System	228
	7 Der 3/2-Stereo-Standard	231
	8 Kunstkopfstereofonie	232
	9 Das Eidophonie-Verfahren	234
	10 Die Wellenfeldsynthese	239
	10.1 Das Prinzip der Wellenfeldsynthese (WFS)	240
	10. 2 Die Kombination von Wellenfeldsynthese und klassischer Stereofonie	241
	E. Studiogeräte und Studioeinrichtungen	246
	I. Schallwandler	246
	1 Mikrofone	247
	1.1 Kontaktmikrofone	247
	1.2 Elektrostatische Mikrofone	247
	1.2.1 Niederfrequenzschaltung	248
	1.2.2 Das Elektret-Prinzip	250
	1.2.3 Hochfrequenzschaltung	252
	1.2.4 Richtcharakteristiken und Kapselausführungen	253
	1.3 Interferenz-Mikrofone	261
	1.4 Elektrodynamische Mikrofone	263
	1.4.1 Bändchenmikrofon	263
	1.4.2 Tauchspulmikrofon	264
	1.5 Piezoelektrische Mikrofone	266
	1.6 Mikrofone für Sonderzwecke	267
	1.6.1 Koinzidenz-Mikrofone	267
	1.6.2 Lavalier-Mikrofone	269
	1.6.3 Grenzflächen-Mikrofone	270
	1.6.4 Das „Zoom-Mikrofon“	272
	1.6.5 Digitale Mikrofontechnik - Solution D	274
	2 Lautsprecher	275
	2.1 Elektrodynamische Lautsprecher	275
	2.2 Elektrostatische Lautsprecher	284
	2.3 Piezoelektrische Lautsprecher	285
	2.4 HP-Lautsprecher	285
	2.5 Der Plasma-Wandler	286
	3 Strahlungsverhältnisse	288
	II. Verstärker	294
	1 Kopplungsarten von Verstärkern	294
	2 Studioverstärker	297
	2.1 Mikrofonverstärker	298
	2.2 Knotenpunktverstärker	300
	2.3 Ausgangs- und Trennverstärker	300
	2.4 Verteiler-Verstärker	303
	3 Leistungsverstärker	303
	III. Einsteller und Regler	306
	1 Pegelsteller	306
	1.1 Aufbau der Pegelsteller	307
	1.2 Schaltungsarten	307
	1.3 Aktive Pegelsteller	309
	1.4 Elektronisch gesteuerte Pegelsteller	309
	1.5 Panoramasteller	311
	2 Regelverstärker	314
	2. 1 Statische und dynamische Eigenschaften von Regelverstärkern	315
	2.2 Regelverstärker mit variablen Eigenschaften	319
	2.3 Der Transienten-Limiter	323
	2.4 Kompander-Systeme	324
	3 Verzerrer und Entzerrer	331
	3.1 Hoch-Tiefentzerrer	332
	3.2 Hörspielverzerrer	332
	3.3 Präsenzfilter	333
	3.4 Tiefensperre	334
	3.5 Höhensperre	335
	3.6 Universalentzerrer	336
	3.7 Programm-Entzerrer mit automatischer Steuerung	343
	IV. Kontrollinstrumente	349
	1 Aussteuerungsmesser	349
	1.1 Forderungen an einen Aussteuerungsmesser	350
	1.2 Ein Standard-Aussteuerungsmesser	352
	1.3 Aussteuerungsmesser mit optoelektronischer Anzeige.	353
	1.4 Aussteuerungsmesser mit Pegelbildgerät	355
	1.5 Aussteuerungskontrolle mit Frequenzanalyse	356
	2 Korrelationsmesser	357
	3 Aussteuerungsmesser für Surround-Sound	359
	V. Die Erzeugung künstlicher Klangeffekte	360
	1 Künstlicher Nachhall	360
	1.1 Der Hallraum	360
	1.2 Die Nachhallplatte	361
	1.3 Die Nachhallfeder	362
	1.4 Digitale Systeme für die elektronische Nachhallerzeugung	363
	2 Die elektronische Erzeugung von Klängen	367
	2.1 Das MIDI-System	368
	2.2 Der Synthesizer	370
	3 Der Vocoder	372
	4 Das „Leslie-System“	373
	5 Phasing- und Flanging-Effekte	375
	6 Der Harmonizer	378
	F. Schallspeicherung	380
	I. Analoge Schallspeicherverfahren	380
	1 Magnettonverfahren	381
	1.1 Magnetische Grundbegriffe	381
	1.2 Theorie der magnetischen Schallspeicherung	388
	1.3 Einrichtungen der Magnettontechnik	419
	1.4 Magnettonanlagen	440
	1.5 Laufwerke	446
	1.6 Die Synchronisierung von Ton und Bild	454
	1.7 Der elektronische Schnitt	459
	1.8 Laufwerkssteuerungen	466
	2 Lichttonverfahren	468
	2.1 Fotometrische und fotochemische Grundbegriffe	468
	2.2 Die fotografische Schallaufzeichnung	470
	2.3 Einrichtungen für die Lichttonaufnahme	484
	2.4 Lichttonspuren auf Bildfilmen	495
	2.5 Einrichtungen für die Lichttonwiedergabe	495
	3 Nadeltonverfahren, die mechanische Schallspeicherung	499
	3.1 Prinzip und Schriftarten	499
	3.2 Aufzeichnungsvorgang	501
	3.3 Vervielfältigung	509
	3.4 Abtastvorgang	513
	3.5 Plattenlaufzeit	520
	3.6 Tonträger	521
	3.7 Laufwerk	521
	II. Digitale Schallspeicherung	524
	1 Grundzüge der digitalen Schallaufzeichnung	525
	1.1 Die Digitalisierung des Audio-Signals	529
	1.2 Quantisierung	530
	1.3 Codierung	530
	1.4 Fehlerschutz / Error Correcting / ECC	534
	1.5 Die Wiedergewinnung des analogen Audio-Signals	536
	1.6 Digitale Schnittstellen	538
	1.7 Datenreduktion	539
	2 Magnetbandverfahren	544
	2.1 Längsspuraufzeichnung	544
	2.2 Schrägspur Aufzeichnung	552
	2.3 Elektronischer Schnitt zur Nachbearbeitung von Digitalaufnahmen	562
	3 Die Compact-Disc-Systeme	568
	3.1 Die digitale Schallplatte CompactDisc (CD-DA)	568
	3.2 CD-ROM	589
	3.3 CD-Interaktiv I CD-I	591
	3.4 CD-ROM-XA	591
	3.5 Photo-CD/PCD	592
	3.6 FMV - CD I Full Motion Video-CD	593
	3.7 Compact Disc Recordable / CD-R	595
	3.8 Compact Disc Rewritable / CD-RW	597
	3.9 Digital Versatile Disc – DVD	599
	3.10 Die Super Audio CD – SACD	603
	3. 11 HD-DVD und Blu-Ray-Disc	605
	3. 12 HVD – Holographic Versatile Disc	607
	4 Magneto Optical Disc - MOD	608
	5 Magnetplattenspeicher	613
	6 Digitale Lichttonaufzeichnung	615
	6.1 Grundüberlegungen	615
	6.2 Das Dolby SR*D Verfahren	618
	6.3 Das SDDS System von SONY	619
	6.4 Das DTS System	620
	6.5 Das THX-System	621
	G. Studioräume und Tonregieanlagen	622
	1 Studioräume	622
	2 Schaltungen für die Tonregie	623
	2.1 Ein Standard-Mischpult	626
	2.2 Eine Regieeinrichtung für Musikaufnahmen	630
	2.3 Regieschaltungen zur Darstellung von Nachhalleffekten	631
	2.4 „In-Line“- und „Routing“-Schaltungen	632
	2.5 Die automatische Abmischung von Mehrspur-Aufnahmen	635
	2.6 Die Nachsynchronisation von Film- und Videoproduktionen	637
	2.7 Einrichtungen für die Mischung von Tonfilmen	643
	2.8 Modultechnik	650
	2.9 Die zentrale Speisung von Mikrofonen	654
	2.10 Drahtlose Mikrofontechnik	656
	2. 11 Beschallungsanlagen	657
	3 Digitale Mischpult-Systeme	661
	4 Hard-Disk-Systeme und das „bandlose Studio"	671
	4.1 Die nichtlineare Bearbeitung von Programmen / NES-Systeme	674
	4.2 Das DYAXIS-System	675
	4.3 Das Synclavier	677
	4.4 Systeme für die Ton- und Bildbearbeitung	680
	4.5 ProTools	681
	4.6 Der AVID-Media-Composer	685
	5 Digitale und analoge Systeme in der Praxis	687
	5.1 Tonaufnahmen und deren Nachbearbeitung	687
	5.2 Schnittbearbeitung von Audioprogrammen	687
	5.3 Nachsynchronisation – Tonaufnahmen im Synchronatelier	690
	5.4 Tonmischung und Endbearbeitung audiovisueller Programme	690
	H. Qualitätsparameter der elektronischen Schallübertragung	694
	I. Lineare Verzerrungen	694
	II. Nichtlineare Verzerrungen	695
	III. Dynamikeinschränkungen	696
	1 Elektrische Grenzen der übertragbaren Dynamik	696
	2 Akustische Grenzen der übertragbaren Dynamik	699
	3 Praktische Begrenzung der übertragbaren Dynamik in den verschiedenen Übertragungswegen	700
	J. Messtechnik	702
	1 Messung linearer Verzerrungen	702
	1.1 Dämpfungsverzerrungen	702
	1.2 Phasendifferenzmessung	704
	2 Messung nichtlinearer Verzerrungen	707
	2.1 Eintonverfahren	707
	2.2 Zweitonverfahren	708
	3 Messung der Modulationsverzerrungen	712
	3.1 Amplitudenmodulationsverzerrungen	712
	3.2 Frequenzmodulationsverzerrungen	712
	4 Messung des Geräuschspannungsabstandes	713
	5 Akustische Messverfahren	713
	5.1 Ein universeller Messgenerator	713
	5.2 Lautsprechermessungen	715
	5.3 Messungen an Mikrofonen	716
	5.4 Bestimmung der Nachhallzeit und des Schallabsorptionsgrades	717
	5.5 Schalldämmungsmessungen	718
	5.6 Frequenzanalyse	719
	6 Messgeräte zur Überprüfung digitaler Übertragungsglieder	722
	7 Automatische Mess-Systeme	724
	Anhang	729
	Sachverzeichnis	753